范曾是我们国家当代著名书画家、文学家、国学大师，他所提倡的“以诗为魂，以书为骨”的美学理念对我们国家现代中国画有着极其重要的指导工作。作为一位百年一遇的大师，范曾在艺术领域的地位无可动摇，他培养出来的徒弟也已经各自开宗立派，是现代书画界的中流砥柱。

　　笔者发现如今有一种奇怪的现象，那就是谁名气越大，地位越高，收到的认可越多，就越是有一些人非要“杠”一下，去用一些莫须有的东西之进行指责。“民族脊梁”鲁迅先生已经被抨击“不配站在这个位置上”，范曾也被说画作徒有虚名。

　　真的是如此吗？这么说吧，范曾的作品在市场认可度上是非常高的，在艺术圈中也广受好评，只能说在私德方面，范先生的确颇有瑕疵，比如说整个“流水线作画”，再比如一把年纪了还拿自己的名声不当回事。

　　24岁的时候，还只是青年画家的范曾绘出一幅《文姬归汉图》，将现代素描融入到了传统水墨画中，引得郭沫若惊叹不已，“竟激动得夜不成寐”；不仅有郭沫若这样的名人赞不绝口，李苦禅作为中国近现代绘画史上鼎鼎大名的艺术家，同样对范曾进行过悉心栽培，如果他真的没有能耐，能有这么多大佬为其“背书”吗？

　　1997年，范增在人民大会堂作出一幅《泼墨钟馗》，引得《人民日报》头条报道，而这个时候他还40岁不到，就获得了整个社会对他的赞誉。而且虽然范曾这些年因为名气过大，导致他本人“飘”了，但中国有句古话叫“名师出高徒”，范曾的徒弟们继承了他的衣钵，继续在绘画界发光发热。

　　在范曾的众多弟子当中，崔自默是最具有故事性的一位。与大家印象中的拜师学艺不同，崔自默并不是像传统师徒关系那样磕头拜师学艺，而是在学校中拜的师。崔自默出生于1967年，他在33岁那年考上了南开大学的博士生，就读于历史学院文物与博物馆系。当时辅导崔自默的导师便是大名鼎鼎的范曾，巧的是，他正好也是范曾的第一位正式徒弟。

　　虽然崔自默所学习的专业课程乃是艺术史，但并不妨碍他天天跑去找范郭沫若的作品曾请教怎么画画。三年过去，崔自默顺利毕业，他的画技自然也得到了范曾的倾囊相授。

　　范曾作为誉满天下的书画大家，其字画作品在市场上的认可度极高，一些高价值作品甚至能够轻松卖出好几千万元。正因他的字画具有极高的价值，所以有人称范曾乃是当代第一值钱画家。

　　身为范曾的徒弟，崔自默的作品同样在市场上极其抢手，在某些网友的说法里，崔自默的作品和范曾最大的相似之处便是“贵”，这仿佛是他们师门一脉相承的最大特色。

　　在2008年秋天，保利拍卖会上出现了一副有趣的作品，一副名叫《思抽有绪》的作品被拍出了六万元的价格。也许有人会说，这幅画也只不过才卖六万，在字画界根本算不得什么稀罕事。

　　然而这幅画它最奇特的地方在于，它的面积仅有0.1平方尺大小，用价格除以尺寸的话，这幅画便是咱们中国当代单位面积价格最高的画作。

　　2011年的当代艺术品拍卖会中，崔自默的另一幅作品以三千万的天价拍出，很多人因此戏称他是深得范曾真传。这幅图名叫《天地人和图》，仅听名字就让人感觉这是一副表现人与自然环境相处和谐的作品。

　　《天地人和图》乍一看之下和小学生的黑板报有些类似，色彩运用在外行人看来就是几道鲜艳的色块在随意拼凑，图中的线条看起来也是较为凌乱没什么美感，但实际上仔细看去就能发现山川河流的轮廓。艺术这东西，外行看热闹，内行看门道，就连梵高在死亡之前，作品不一样被许多人嗤笑“不值一提”吗？

　　除了作品受到市场认可，崔自默在文化圈中的地位也很高，许多美学大师、文学家等都曾给予过崔自默非常高度的评价。比如雕塑家、艺术教育家王朝闻就曾夸赞崔自默有一双擅长发现美的眼睛；作家梁晓声也曾表示崔自默是他最欣赏的才子，这点跟他的师父范曾所获得的众多名人评价出奇一致。

　　市场最能反应一个人的作品价值，就算是资本游戏也不可能完全指鹿为马，能在1997年就凭借《八仙图》赚得6900万元，范曾在绘画方面绝非徒有虚名之辈。虽然这些年因为他“骚操作”频出，引得大众抨击，作品流拍率有所上升，但他在其他方面的瑕疵，的确无法掩盖他在国画方面的成就。