成龙谈动作电影 应讲述英雄逐梦 1981年属什么生肖

网视导读：7月22日晚，由电影频道节目中心、大同市人民政府、成龙国际集团共同主办的第四届成龙国际动作电影周在山西大同落下帷幕。虽然一场有关功夫电影的盛宴已经“散席”，但有关功夫电影的讨论却没有停止。

电影是城市的名片

“电影与城市之间的关系构成了电影史上最富有意味的话题之一”，

当谈起电影对于城市发展的带动作用时，作为成龙国际动作电影周的发起人，演员成龙举了这样的例子。

“前几年韩剧流行的时候，有多少人专门到韩国去旅游。直到现在，每年都会有影迷到电影的外景地合影留念。因此，电影对一个城市的影响非常大。希望更多城市支持动作片、文艺片的拍摄，相信一定会给城市发展带来不同凡响的影响。”

“电影是城市的名片。”演员黄晓明表示，好莱坞很大一部分收入来自周边产品，包括各种乐园的建设，中国城市在这方面还有很大潜力，“电影的潜力代表着文化的潜力，文化的潜力代表着旅游和城市的潜力，我希望，每个城市能够更加注重自己的名片和文化。”

成龙电影塑造平民英雄

或许成龙已不仅仅是一个名字，更是一个符号，他是中国功夫、中国动作电影的代表。

作为本届成龙国际动作电影周的重要环节之一，“龙”影40年——成龙电影现象研讨会上，与会专家学者围绕“成龙电影的中华文化品牌与国际影响力的形成与发展”“功夫电影对中国电影走出去的引领作用”“功夫电影对中国电影的艺术繁荣与行业发展的推动作用”等议题，进行了深入的探讨和交流，为功夫电影的传承和发展带来了新的视野和思考。

成龙对自己刚开始打入国际的经历很谦虚。功夫电影最初的优势曾经非常明显，只有国内的功夫演员、功夫班子能做这样的内容，最初的成功有一些是恰逢其会的幸运。

他更多满意的是自己在功夫电影中坚持的精神。

“中国动作电影是由武及德的过程，这个“德”就是功夫带给人的英雄梦，这也是我电影中的头等大事。什么能拍，什么不能拍，表现什么，不表现什么，我有坚持的准则。熟悉我电影的观众，能从很多细节里看到这些“准则”。

譬如在对垒中，主角从不趁火打劫，不落井下石，不攻击女性，甚至会去救下被打斗波及的小动物，这都是中国传统的武德精神。

我也从不靠低俗镜头博眼球，不渲染血腥和残忍。我特别热衷一些主题，比如文物保护，从36年前的《龙少爷》，到《醉拳Ⅱ》《A计划》，再到《十二生肖》，这种情怀是一以贯之的。”

功夫电影立足中国文化

“如果功夫电影要走出去，唯有立足中国文化，我们当代的中国故事才能走出去。”这是与会者所达成的共识。

功夫动作电影是中国电影文化中的一道独特风景。清华大学教授、中国文艺评论家协会副主席尹鸿认为，因为李小龙、成龙等一批电影人，把“中国功夫”这个词语普及到了世界各个国家，对传播中国文化有重要的作用。

全世界被观众认可度最高的中国电影类型仍然是功夫动作电影，在国际传播中这一特性更为明显，北美电影市场上中国电影票房最高的10部电影中有8部是功夫动作电影。

功夫电影对中国电影艺术繁荣和整个行业的发展推动作用一直都在，但功夫电影为什么又总是面临很多争议？

对此，《中国电影报道》栏目总编辑宋子文认为，这主要是因为其文化地位不高。功夫电影在香港虽然是整个市场的支柱，但是影评界、舆论界对它都是看低的。

“到上世纪90年代后期，大家说功夫电影已经没落了，武侠电影也要消亡了。明明这才是中国电影的文化财富，我们却宁愿丢弃它。有人说我们想要比肩好莱坞，拼资本、拼技术，但是这些人成功了吗？真正重新开拓中国电影市场的恰恰还是传统的功夫动作电影，让中国电影看到了未来更多的可能性，这才是我们中国电影艺术繁荣与行业发展最重要的一次推动。”

其实，功夫电影在当下已有走向衰弱的迹象，对此，《文艺报》艺术评论部主任高小立分析其原因时表示，一方面是目前功夫电影接地气不够，如何保持现实主义观照，更多地和百姓的审美相契合，这是未来功夫电影需要思考的。另一方面，高科技的出现在推动电影工业发展的同时，也会带来功夫电影同质化的问题，距离成龙电影中的个性化功夫渐行渐远。此外，中国的功夫电影业要想走向世界，还是要立足中国文化。

“走出去”和“引进来”

成龙将自己打入好莱坞的经历归结于最初动作片对外输出的天然优势，因为那个年代只有中国的动作演员、动作指导能做这样的内容。而他认为，现在的中国电影的情况需要更多的“走出去”与“引进来”。

而随着近些年的交流和发展，国外电影界在吸收融合中不断成长，使中国动作电影面临挑战。在动作设计上，他们通过模仿，学习吸收中国动作片的优势，又配合自己的长项，如电脑合成特技、镜头剪辑等，发展势头迅猛。

在演员方面，很多国外年轻人来自不同行业，他们将街舞、跑酷和中国功夫加以融合，呈现更具观赏性的效果。

反观中国功夫的传承，像成家班的学员多是专门学习武术，受限于一板一眼的招式训练，思维比较僵化。传统武术指导行业面临如何更新血液、融合创新动作体系等问题。

他强调，中国电影依然在坚持自己的特色，以《黄飞鸿》系列、《叶问》系列为代表的传统功夫片制作精良，可惜国际影响力有限。这一方面源于题材的受限，另一方面，则是呈现形式上缺乏创新，大众接受度打不开。

怎样做出像《阿凡达》《功夫熊猫》这样被全世界广泛接受的动作电影呢？譬如同样是中国民间故事，为什么迪士尼拍的《花木兰》就能风靡全球？其中的原因值得我们反思。需要交流，不要闭门造车，不要盲目自大，要敢于“走出去”和“引进来”。

“走出去”，是让我们的电影人尤其是年轻一代电影人研究学习别家的长处。《捉妖记》的导演许诚毅，曾经在好莱坞“梦工厂”担纲主力，吸收了很多国际电影制作和动画制作的经验，他将这些经验融汇在本土制作的影片中，获得了成功。

“引进来”，请国外制作人参与本土影片的制作，借此培养本土的电影人才。这些年，我努力抓住每一次国际合作的机会，正是由于上述原因。

近几年的《天将雄师》《绝地逃亡》《英伦对决》等等，成龙起用了来自全世界的演员，和国内外的导演合作，很多角色和剧本都是第一次尝试。成龙期待着看到，更多电影人敢于去尝试，放胆去做，而不是盲目跟风或者自我重复。

一个电影制作人，对自己的作品也要有清晰的定位和目标。一部电影到底是面向本土还是国际，是像《尖峰时刻》那样充满插科打诨的美国元素，还是像《十二生肖》那样加入一些家国情怀？不同地区的观众对什么情景更喜闻乐见？这些方向在制作电影时都要认真考虑，要从观众出发，要对得起每一张电影票。

成龙的野望

成龙国际动作电影周迄今已经成功举办4届，他对这件事也有他的希望。

“我希望它具有更广阔的视野和影响力，将来有一天，它能像奥斯卡一样，获得更广泛的关注和认可。这个目标很遥远，但就像一句流行语说的，梦想还是要有的，万一实现了呢？不迈出第一步，你永远也不知道前面的风景。这是我对于动作电影周的梦想，也是我对于中国电影的瞩望。”

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