mmq - 动画爱好者真情安利第一弹！
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这部番在设定上算是“自带流量”：与历史上的文豪同名，使用的异能则是这位文豪的代表作。《文豪野犬》借历史上的诸位文豪的身份和一缕文思，以横滨为舞台，铺开一个异能与战斗的热血世界。（名字听着耳熟就是引起好奇的第一步啊！）
严格来说，这部作品拥有一位主角和两个团队，以及多位核心人物。因此，《文豪野犬》采用的是类似群像的描写，在主视角是武装侦探社的情况下，通过一件又一件委托，使得每个人物慢慢丰满起来。
动画第一季虽有一个核心线索，但从故事上看并不算紧凑。主角中岛敦是个濒临饿死也会见义勇为下水救人的少年，他的品格让他获得了成为武装侦探社一员的资格，同时，被从孤儿院赶出来的他，还是在黑市上被悬赏70亿的“人虎”……第三集提出的“中岛敦被哪个组织悬赏”这一悬念，尽管在本季最后一集才揭开，然而这一悬念实际上只花费了不到一集的时间就解决了。
第一季的前半段都在通过不同的故事展现武装侦探社的人物，可以说，撑起第一季的是多个故事，以及活跃在不同故事里的不同人物：热爱自杀研究和为身边的人制造麻烦的太宰治、坚守理想一板一眼却也因此容易被算计的国木田独步、情商是小孩子级别却拥有超强洞察力的江户川乱步…… 《文豪野犬》通过支线故事展现每一个人物的心理，异能力的炫目战斗只是表象，每一个故事背后，都有这部作品的核心理念：“救赎”。
人活着就是为了能为自己寻得救赎，将死之时，就会明白这个道理的吧。——[日]夏目漱石
▲《文豪野犬》第二季借织田作之助之口说出这句话 ▲
《文豪野犬》中充斥着各式各样的救赎，从杀戮中解脱获得救赎、从对自我的诅咒中解脱获得救赎、从无解的人生中获得救赎，包括第二季“黑之时代”中提到的“通过写一部小说获得救赎。”想成为小说家的黑手党织田作之助，以及少年太宰治对死亡的思考，隐隐印证了这部作品中的人物与现实中同名文豪在思想上的映射关系。
“守护、救赎”的主题总是一遍一遍上演，但从不同角度对这一主题的诠释又总能一次次吸引我们，譬如第一季从小说改编而来的“苍之使徒”事件，对“正义”提出质疑的同时，又借助角色之口给出解答，并在第一季的OAD中再次回应了这一话题，国木田独步坚守的“理想与正义”籍由这两个故事得到诠释之后，便能让人看出其中的独特性，这种高度理想化的正义，似乎也只有这样的人物才能达成。
这样一部虚构成分极大的作品注定不可能是对现实文豪及他们文学思想的忠实还原，但巧妙的“借用”还是让我们从中多多少少能窥见现实中那些文豪原型的魅力。
对文豪轶事的化用自不用说，从无良医生上位成为黑手党首领的森鸥外，和现实中身为医生和药剂师的森鸥外；太宰治和中原中也的”恶友“关系；第二季BOSS菲茨杰拉德的最终结局与现实中文学家菲茨杰拉德书写的“大萧条时代”……第三季开篇青之时代里兰波与中原中也的关系，也映射了现实中兰波对中原中也的影响。
很多人会从《文豪野犬》开始对日本乃至其他国家的许多文豪产生兴趣，是因为《文豪野犬》的故事中化用了许多文豪的名言、以及他们在作品中对世界、对人生的思考。譬如即使在日本文学界也争议颇多的作家太宰治，在这部作品里拥有两幅面孔：前黑手党最高干部（一般被称为“黑时宰”），和现在的武装侦探社社员。对于作家太宰治，许多人可能立即会想到《人间失格》，这抹绝望黑暗的底色构成了黑时宰对于生存无意义的痛苦、对死亡的渴求和纯粹的恶人姿态。
▲《文豪野犬》“黑之时代”篇：面对枪口的太宰治 ▲
然而，作家太宰治对于人生的理解并非单纯的绝望和耻辱，如果你读过《瑜伽草子》，你会看见一个用嘲讽辛辣的语气给小孩儿讲（编）民间故事的太宰，如果你读过那篇未完的《Goodbye》，你会看见太宰笔下生命的亮色（非本篇重点，只做最简单的解读）。在第二季“黑之时代”的故事里，太宰治实现了从黑手党到武装侦探社的跳槽，处于“现在”时间线中的太宰恶劣性格依旧，但受织田作的影响，他对生命的的态度已经发生转变，也有了想要守护的东西。人性从不单一，作家太宰治也不是一直活在“人间失格”之中。
文学家之所以成为文学家，正是因为他眼中的世界是独一无二的，是复杂的，值得挖掘的。而一个成功的角色同理，拥有复调人生的才值得书写，扁平单一的只能是龙套，《文豪野犬》借助作家太宰治的多样性和从文字中散发出的魅力来塑造作品里那位太宰治可说是大获成功。借助文学作品的魅力，构成角色的魅力，是《文豪野犬》在人物塑造上的成功秘诀。
“在思想上向文豪致敬”既是这部作品的最大亮点，也是争议最大的一点，不过，至少在我看来，这部作品并不是严肃的，而是更偏向娱乐化，追求戏剧性，作者只是想借这些文豪的一缕魂魄来编织自己的故事，讲述自己的理解，而不是从动漫的角度，对文学做一次还原。
“因这部番对现实文豪产生兴趣” 与 “这部番里的人物就是完全照着现实文豪塑造的”这两个概念并不能构成因果关系。我们在享受这部作品的时候，显然没必要把《文豪野犬》中的角色与现实中的同名人物以及作品画上等号。
▲太宰治：槽点太多让人不知从何说起的座右铭▲
异能从来就不是便利的工具。”——《文豪野犬》第一季12集，By中岛敦
说实话，“热血、战斗、异能”这样的关键词对于动漫来说实在是太常见了。《文豪野犬》也总被质疑仅仅是在设定上占了文学家的便宜，才能有如此热度。尽管作为一部娱乐化的作品还能引导年轻的国内外读者（对于霓虹国来说我们是外国读者哦）对本国文学产生兴趣，已经是非常有意义的衍生效应，但因此否认故事本身的话，也有点冤枉这部作品。
前文提到，这部作品的一个核心理念是“救赎“，而《文豪野犬》中的救赎是以“寻找生存的意义和价值”为背景的，背负原罪的异能者们竭力寻找生存的理由，就如同在命运的泥泞中挣扎的野犬一般。 “异能”这一设定在作品中不仅仅是战斗时的特效担当，也是“原罪”的化身，陀思妥耶夫斯基的出现更强化了这一点。
特殊的才能并不是祝福，而是诅咒，被中岛敦视为灾厄的“月下兽”、与泉镜花隔着仇恨的异能“夜叉白雪”，异能构成了他们厌憎自身、想要放弃异能的理由，但异能在这部作品中显然不是外在属性，而与内心相连。因此，他们需要竭力寻求与自己的和解，在危机四伏的大背景下，找到生存和战斗的理由。
钻石只能用钻石打磨。”——文豪野犬第三季，森鸥外转述夏目漱石语。
对于一部作品而言，冲突和矛盾必不可少，尽管《文豪野犬》并未跳出“齐心协力打BOSS”的戏码，但武装侦探社和港口黑手党这一组相互对立又时常合作的组织，让观众看到了同一理念下两种方法论的对碰。这样的设定或许与日本的黑道文化有关，当然也可以认为是“横滨境内没有真正的敌人，因为大家有着共同的利益：守护这座城市。”
“钻石只能用钻石打磨”，不仅是港黑首领森鸥外，整部作品的力量划分也遵循着这项原则，从马克思主义矛盾论的角度来说，就是矛盾的对立面相互促进和转化，又统一在一个整体之中啦（万物皆可马哲）。
因此，“敌对而默契的关系”成为《文豪野犬》中“双黑”组合的最大魅力点。按照粉丝的定义，《文豪野犬》的“双黑”共有三组，处在对立阵营的这三代“双黑”代表的是三组观念的对立。
推崇“最优解”、“合理性”的森鸥外，与秉持着“义”字精神的福泽谕吉，让人隐隐遐想西方思想与日本传统思维的对撞。
为人生无意义彷徨寻找救赎的太宰，和用纯粹的力量击碎一切犹疑的中原中也，代表的则是两种面对生存的态度。
至于正在成型的新双黑，想要为生存而战的敦、和想要向生存复仇的芥川，代表的是对抗生存时“善念”与“恶念”的对碰。
这三组对立隐含的观念对碰在小说中表现得较为明显，“对于生存的追问”是我个人眼中《文豪野犬》巨大的魅力点，有时候会挺羡慕中原中也，比起太宰治，他似乎才是最应该质疑生存意义的人，但他却直接跳过了这个问题，选择用绝对的力量击碎一切阻碍，表现出一往无前的潇洒态度（喜欢打不喜欢谈判哈哈）。本该犹疑的人却有着这样爽朗的性格，手握极致的暴力但心存善意和光明，尽管相对于太宰而言中也戏份不算多，但中也的巨大魅力并未因此淡化。（粉丝激情发言）
不可否认，《文豪野犬》在剧情设定上存在一些bug，（为了写这篇文重温第一季的时候发现，第四集中有着“落椿”异能的广津老爷子竟然会被国木田用擒拿术控制住，如果结合太宰和广津的交情来看，似乎只能解释为作秀……）但不断扩充的设定显示出作者的野心：相同的异能对碰时会出现的“特异点”，陀思妥耶夫斯基和森鸥外至今情报不明的异能，涉及本作世界观核心的“书”……在故事上不仅向前不断推进，向后也有无数的过去等待挖掘，更不用说这部作品拥有饱满的感情（在剧场版《DeadApple》中有一次大爆发）。我从第一季动画入坑，到如今动画、漫画、小说全线追看，《文豪野犬》的故事从未让人失望过。
作为我接触《文豪野犬》的第一站，动画制作方骨头社更是功不可没，无论是剧情的节奏，对细节的还原和精简方面的选择，还是从一开始就确定的文稿纸风格背景、在严肃叙述中穿插的各种颜艺（还有对翘臀的执念），既贴合原著，又建立起了动画版独有的魅力。
我从第二季开始观察动画版对小说和漫画原著的改编与取舍，骨头社的改编向来大胆又精简，许多琐碎的、只适合文字呈现的细节如果全盘照搬到动画中会显得累赘，但《文豪野犬》动画几乎没有一集会让人产生拖沓感，第二季呈现与“组合”大战的部分，每一集几乎都在中后段部分有一个小爆发，这种节奏感在第三季“青之时代”的三集中也有所体现，需要声优以叙述呈现戏剧化的时候，画面会使用基本静态的大特写或是全景；需要动作戏的时候也不含糊，流畅华丽的打斗帧数绝不缩水。这种调配让人看到骨头社精良的制作之外富有经验的取舍，毕竟制作周期较为紧急的情况下，如何用最合理的方式呈现完美的作品可说是一种智慧了。
也正是因为这样优秀的制作，《文豪野犬》作为改编动画，不仅做到了还原和丰富，还创造出独属于动画版本的魅力。热血的异能战斗，细腻丰富的情感，对生存的追问，悬念重重的故事，从人物到情节全方位充满吸引力的作品《文豪野犬》，值得入坑！
（个人感觉，动画第三季的故事其实并不如前两季那么精彩，尽管画面和单集节奏依然优秀，但这一部分的叙事较为琐碎，作为大战的前奏，单独拎出来看略显乏力。这部作品故事的两大亮点，一是悬疑，二是挖掘人物的内心，而这两点又需要平衡：过分悬疑如同炫技，毕竟这部作品不能算纯悬疑番，还是要稍微借一点历史上文豪原型们的精神世界；过分呈现精神困境又不符合这部作品的立足点，也会拖慢叙事节奏，从骨头社对这一季的处理就能看出：动画制作方在集数有限的情况下，将新一板块的故事偏向了“悬疑解谜”和热血战斗这一边，第三季的故事确实是在战斗中推进核心人物关系“新双黑”的建构，因此，能进一步丰满中岛敦和泉镜花形象的两个日常故事被压缩在单集中，情感铺垫不足，略显仓促，看弹幕的时候，很多人对此感到可惜。
轻吐槽到此结束，期待漫画将新一轮的困境故事完成，更期待作者从角色的内心挖掘出更多新的内容呈现，在此也奶一口第四季动画快快出现～）
[本文首发于《文豪野犬》第三季的播出平台，有增补。原创文章，未经允许请勿搬运，谢谢！]
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