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红人馆 | 中年女演员的困境,贾静雯解了 : 恋爱症候群

是的,中年女演员的困境得到改善后,新的困境又来了……

(一)阔别台剧十五年,这场复出仗打得漂亮!

最近,一部台湾公视与HBO合作的社会现实题材剧《我们与恶的距离》,不仅成为了今年豆瓣评分最高的华语剧,也霸占了COCO的朋友圈。


贾静雯饰演的宋乔安,是品味新闻台的执行总监,一次意外的枪杀案,让她失去了自己的儿子,这一沉重的打击,让她彻底变成了一个工作狂,用工作来麻痹自己。性格上面,乔安也变得更加冷漠、锐利,甚至与丈夫、女儿的关系都走向破裂。


虽然贾静雯的演技一直保持着较高的水平,可在《我们与恶的距离》中,贾静雯的表现,值得用“演技炸裂”四个字来形容。

看到丈夫收拾已故儿子的东西,一脸憔悴的乔安,瞬间强势起来,不准丈夫碰儿子的东西,看到丈夫情绪激动的逼自己进儿子的房间时,她缓缓的低下了头,凌厉的眼神逐渐化成了无法自拔的痛苦与自责,从小声抽泣到情难自抑的痛哭。




在乔安回忆儿子遇难时的那一片段中,影片中只有背景音乐和人们惊慌逃离的声音,可我却能通过她的口型,清晰地看出她在说:“发生了什么事?”“天彦!”感受她此时绝望的内心。



重新回到儿子的意外死亡的影院,她对着影厅的门口不断的重复着:“我让天彦自己在戏院里面,我怎么可以让天彦一个人自己在戏院里面。”那种悔,那种痛,通通从她的语气和眼神中流露出来。






最令人震撼的,还是乔安与大芝在公司对峙时的那场戏。面对大芝激烈的质问,乔安一开始的状态显得更加冷静,可气势上却咄咄逼人,脸上的表情甚至带着一丝傲慢。


可当听到大芝喊道:“我哥是杀了人,但我和我家人连活下去的权利都没有吗?”时,乔安沉默了几秒,强烈的情绪转化成了悲痛的,眼含泪水的回问道:“那我儿子呢?我儿子有活下去的权利吗?”


随着话音的落下,泪水瞬间滑落眼眶,连身体和面部的肌肉都在抑制不住的颤抖。此时,眼前的这个女人不再是一位上司,一位新闻媒体人,而是一位受害人的母亲。

这样发人深思的题材,这样立体的角色,再加上这样出色的演技,贾静雯的这场复出仗,打得实在漂亮!


(二)转型之路不好走

《天龙八部》里的赵敏,在贾静雯的演绎下格外的娇俏可人。《至尊红颜》里的武媚娘,美得让人过目不忘。《大汉天子》中的念奴娇,一代才女,风华绝代。




可步入熟龄后的贾静雯,却鲜少因为电视作品而被我们关注,甚至有网友开始疑问,贾静雯是不是已经开始淡出荧屏,回归家庭?


打开豆瓣,发现贾静雯最受好评的作品,除去最新的《我们与恶的距离》,和一部纪录片《冲天》,剩下的都是比较早期的影片。


不是因为这几年来贾静雯没拍作品,其实不管是电影还是电视剧,起码每年都会有一部的产出。自然也不可能是演技的问题,贾静雯塑造过的经典形象并不在少数。

之所以会给一些人留下“淡出”这样的印象,还是因为在这几年中,贾静雯在作品选择上犯了难。

13年开始,贾静雯步入转型阶段,或许制片方出于她已为人母的考虑,找来的作品多为家庭伦理剧的类型,饰演的角色,也多为母亲的形象。


然而家庭伦理剧虽在国内吃香,但内容大同小异,演来演去也都是那些柴米油盐,很多观众都开始进入了审美疲劳的状态。

于是贾静雯尝试了两次转型,却没有得到观众的太多反响。即便演技优秀,贾静雯也还是在转型上面遇到了瓶颈。


究其原因,大体分为两点。

一是受到国内市场限制。相较于中生代演员的作品,当时国内观众的偏好,确实更加倾向于年轻小花们的作品,可随着时间的发展,人们已经开始意识到了中生代女演员在影视作品中的重要性,可市场方面,依然有待改善。

二是适合熟女演员的剧本实在有限。贾静雯想要通过作品来寻求突破和转变,可却并没有太多合适的优质的剧本和角色。


这两个问题,大概是寻求转型女演员们的共同难题。

之所以称她们为熟女演员,是因为75年——85年左右的年纪,无论是论年龄还是论外形,尚且未到可以演中年的婆婆妈妈的角色,可若再像从前那般演起少女、偶像剧女主来,又有些违和,甚至还会被观众吐槽“装嫩”。

转型这个选择自然有它的优势,姚晨就是转型成功的女演员之一。


她没演过贤妻良母、婆媳争端、愁婚愁孕,她选择的角色大多专注于展现多元化的女性形象,并且与她本人的年龄十分契合。

从08年的谍战剧《潜伏》,14年的都市剧《离婚律师》,再到今年火爆全网的《都挺好》,每一部剧都有着极大的影响力。




表面上看起来,姚晨并没有受到转型的限制,可细细看下来也能发现弊端。平均4年多的时间才能有一部新的作品出现在观众面前。而贾静雯,也历时6年,才真正实现成功转型。

由此看来,能让熟龄阶段的女演员们大放异彩的社会现实题材剧本,在市场中的占比实在不高。

人气演员都需要精挑细选,经历漫长的等待,对其他女演员来说,转型,可能就意味着离优秀的作品更远了一步。

杨蓉就曾在《我就是演员》中诉说,自己年纪已经不小了,但为了迎合市场的需求,依旧维持着“少女人设”,希望市场能给30+40+的女演员多一些机会。


并非是她不想转型,而是迈出这一步后所要面临的后果,难以想象。

(三)贾静雯的成功转型,给女演员们指了一条明路

所谓贾静雯给女演员们指了条明路,并非是一个直接的手段,而是通过她主演的《我们与恶的距离》,我们看到了熟女演员们在国内市场中的可能性。


观众们需要更丰富的影视剧作品,市场需要年龄层更广泛,人物形象更丰富立体的女性角色。

分析一下国内影视剧作品的现状,乍看下来,职场剧、家庭剧、偶像剧、古装剧……百花齐放,类型一点也不算少。可当我们真的开始看这些剧之后,又有多少职场剧都变成了以爱情为主线的偶像剧,家庭剧变成了狗血剧,古装剧变成了古装偶像剧呢?

如今无论是欧美剧、日韩剧、还是泰剧,都开始体现对社会当下和人性的关注,再来回想我们印象中优秀影视剧作品,大都是古装题材,和现代社会紧密结合的内容少之又少。



不过,既然《我们与恶的距离》这样的优秀作品,得到了如此强烈的反响,想必更多的现实题材剧集指日可待,那么步入转型期的女明星们,也将能有机会来走入观众的视线。

COCO也期待着,看到国产剧更加精彩的那一天!

图片来源

新浪微博 / 豆瓣

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