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安建:“流量担当”难免要用 但导演有义务调教 _ 恋爱症候群


今年是安建当导演的第25年


袁姗姗雷佳音搭档出演《恋爱真美


欢乐颂》五美成为今年的红人

金羊网-羊城晚报11月29日报道记者龚卫锋 由安建执导,袁姗姗、雷佳音领衔主演的电视剧《恋爱真美》正在深圳卫视热播,剧中关于年轻人婚恋话题的呈现引发观众热议。近日,该剧导演安建接受了羊城晚报记者,畅谈电视剧生产目前遇到的问题,也回答了不少观众的疑惑:现实题材剧是不是要比古装剧容易拍?话题类电视剧是不是都市剧新趋势?现在电视剧投资动辄几亿元,钱是不是都用在制作上了?都知道“流量担当”演技稚嫩,为什么导演依然要用小鲜肉……

关于题材

现实生活剧入门容易,但考验内功

今年的都市题材剧市场,除了IP当道外,还有一个鲜明特点——强话题性。《欢乐颂》、《小别离》等几部热播剧分别用“都市年轻人的生活现状”、“独生子留学”等话题撩拨了观众的小神经。那么,这种话题剧能否成为今后都市题材的趋势呢?

羊城晚报:像《恋爱真美》这类都市题材剧,拍摄难度是不是比《解密》等类型剧低?

安建:这是个门槛问题。单就电视剧门类来说,拍现代生活剧门槛低,对编剧、导演、演员来说入门容易,但要达到高水平就很难。拍《恋爱真美》这种戏一点也不轻松,心很累。我已经拍过很多现实题材的戏,但依然有点怵。

羊城晚报:现实题材剧没有话题很难突围,《恋爱真美》怎么突围?

安建:大家都觉得现实题材一定要有话题性,实际上不用这么刻意。我们就在说,不要把题材弄小,弄成媳妇跟婆婆、女婿跟丈人这点事。生活多姿多彩、千变万化,我不反对“话题”,但我反对为话题而话题。现在很多剧非得找一个话题,好像很热闹,但其实是很无趣的事,有时它更像一种标签。

羊城晚报:那《恋爱真美》有话题吗?

安建:这部剧当然充满话题,它的话题是无论生活怎么变、社会怎么变,真爱始终需要坚持,而且真爱可以消灭阶层和文化差距,唯一不能拿来被消费的就是真爱。再比如,剧里有很多枝节话题,我是用“反话题”来呈现的。我讲了草根逆袭的故事,讲了女记者,也讲了白领,我在讲职场生活,但都是围绕“真爱至上”这个主线话题展开的。

羊城晚报:现在叫好又叫座的就是《欢乐颂》、《小别离》这种具有强话题性的剧,你觉得这是不是国产都市剧的一种趋势?

安建:算不上一种趋势。我觉得那两部剧成功地反映了某类群体真实的生存状态,有前瞻性,但我还是那句话——别标签化。类似这样的话题,生活当中比比皆是,而好的现实生活剧需要编剧、导演有足够的耐心沉入生活,要看你所反映的生活是不是真实的、有没有刺痛观众,而不是一味地迎合。但现在由于热钱涌入,创作者对现实题材剧往往失去了耐心。

羊城晚报:大家好像都很着急……

安建:对,有时候我自己也在反思,还开玩笑说,我不配拍现实题材,拍这类题材应该要年轻人去做,所以在《恋爱真美》中我就拼命地让团队年轻化。实际上,最重要的是我们需要有一个跟现代生活能够结合的心。你有没有这种耐心?能不能用三个月甚至半年的时间来观察你要描述的这个对象?比如《小别离》这种话题,一个孩子出国了,他是什么心态?周边的人如何看他?这些孩子都是独生子女,他一个人后面有六个家长,六个人的线得拉多长?如果耐心少一点,故事难免就靠编了。

关于演员

“流量担当”难免要用,但有义务调教

不仅是制作,电视剧选角都很让导演伤脑筋。本来选角越贴合,戏拍得越轻松,但现在普遍使用的“流量担当”演技却让人着急,而他们强大的号召力也不可否认。“该选谁?”恐怕是制片人和导演们最不好回答的问题。

羊城晚报:针对所谓“流量担当”——在网络上有人气的演员,也有很多议论。《解密》选角的时候,陈学东、颖儿都遭到吐槽,你怎么看?

安建:我还是会用年轻演员,就像我用袁姗姗一样。没有一个人是永远的主角,前辈也有提携后辈的义务,我们也是这样走过来的。在《解密》选角的时候就有人问我这个问题,我很愤怒,我说年轻人都需要有成长的机会,一味用排斥、打压的心态显然是“吃不着葡萄说葡萄酸”。该如何看待流量?如果你和市场背道而驰,年轻人也不会买你的账。

羊城晚报:那么对他们的调教就显得尤为重要了。

安建:作为一个资深导演,我有个态度。对于这些有一定社会影响力的、有流量的、能刷脸的、有粉丝的演员,我们怎样把他们从全民偶像改造成好演员,这是我们的义务。我们要利用他们的优势来为剧服务,而不是向他们投降。小鲜肉、小鲜花又如何?何况这些孩子里有很多是非常聪明的,而不是像很多人吐槽的那样,说他们“完全就是靠张脸”,其实他们具备良好的素质等待我们和观众去开发。

羊城晚报:所以你还是会继续与这些演员合作?

安建:一个本身能带来很多受众的演员和一个观众完全不熟悉的演员,哪个对制作方更有利?哪个对回收1个亿的投资更有利?当然是前者。当然,我们没有那么功利,如果这个人道德品质有问题,可能给社会带来负能量,你要去考虑。如果不是,只要他对这个作品是有利的,就可以用。毕竟,影视创作需要这些人来接班。

羊城晚报:不过有时候给他们机会是要付出代价的?

安建:你说得对。现在用年轻演员,跟十年前不同,投资方就给你一些名字,你用谁?这个市场不能这样搞,我们本来说要双赢和多赢,现在是双输和多输,这怎么搞?当然,导演要拍出好作品,同时也要给投资方把钱挣回来,你不能拿着人家的钱在吹牛,对不对?要不然你把你家房子抵了想怎么着怎么着,这是我说的实话。

羊城晚报:为什么会选中袁姗姗,她符合麻辣毒舌的角色形象吗?

安建:她倒还不是什么麻辣,而是非常有个性。我当时跟她聊了一下,觉得她很聪明,电影学院的,小师妹,她老师都比我小。而且还有一层,我虽然是北京人,但是我从读书上学到工作,包括结婚、生孩子,时间最长是在湖北。我很知道湖北女人的个性,我老婆就是湖北人,她们非常有毅力、非常坚韧。事实证明,她跟雷佳音搭档非常不错,雷佳音是非常出色的青年演员……

羊城晚报:可(雷佳音)就是不太红,对吧?

安建:说到“红”,有些孩子,我不知道他为什么红了。我原来认为这不正常,后来我觉得,红跟他能不能演好戏没有关系。没有一部像样的作品,人就火了,这是流量带来的。我刚才也说过用“流量担当”的利弊了。

关于IP

我做了24年导演,这两年让我看不懂

今年,国产电视剧市场大搞“IP建设”,很多人把IP当做圈钱利器。那么到底这笔钱是不是投到了电视剧制作上?导演对这笔钱的掌控力度有多大?现在,每部片子一播出,导演接受采访时都会说“我们的演员片酬和制作费占比很正常”,其实这句话背后也有很多无可奈何。

羊城晚报:你刚才提到电视剧“快餐化”现象很严重,现在还有一个现象是玄幻IP刷屏,它形成了一个“大IP+流量担当”的生产模式,你怎么看?

安建:影视这个圈已经让我眼花缭乱了。我已经做了24年的导演,今年是第25年,这两年是让我最看不懂的。虽然我依然爱挑战,希望自己继续拍原来没拍过的戏,但现在却很害怕。热钱资本的涌入改变了行业,我们固然得适应。当年我的愿望是如果我的戏有1000万元制作费就好了,后来是单集100万元就好了,现在是没到1个亿都不好意思说这是个正儿八经的戏,但这个钱哪儿去了?真的都用在制作上了吗?

羊城晚报:所以你们经常说没钱,但观众觉得你们很有钱。

安建:这是个现象问题,跟个人无关。我绝望的是这1个亿,不是我手上出的钱,但这个戏花出的1个亿,你怎么挣回来?我做了这么多年,始终在曲折中前进,但这个盘子做得这么高大上,确实是我始料不及的。

羊城晚报:IP剧盛行确实是一种现象。

安建:现在是热钱漫天飞,概念害死人。我说得可能有点过,但我们都在用概念,不说IP都不好意思说这是部戏了,那我们的原创哪里去了?虽然我们承认电视剧是快餐文化的一部分,不好一味地反对市场,但从创作者角度来说,还是要尊重影视剧原有的艺术属性,要强调真善美。现在大IP盛行,我也相信有很多IP非常优秀,行内人也做出来了。但我认为剧的成功跟IP本身无关,是因为有一批清醒的创作者愿意按照这一行的规律和属性去创作,而不是戴着IP的帽子去做。

羊城晚报:像你这一拨相对比较老派的导演,是不是现在也在面临转型?

安建:从我干这行开始就一直面临这个问题,但是我觉得到了一定的程度,就是你想转也转不好了。它会有更替,有青年导演冒出来。我觉得跟上时代是必需的,我们拍什么内容不重要,但是必须跟上时代的审美,跟上这个时代年轻人的脚步。你首先得让年轻人喜欢看你拍的东西,这是大前提,然后你才能说我不迎合市场,才能去引导,对吧?

羊城晚报:现在要找到比较好的剧本、演员以及团队,比前几年要难很多?

安建:这本来应该是个很简单的事,我不知道为什么变得如此复杂!制作方说,导演你知道我们这个剧多少钱?一说吓死我了……当然像我这个团队,我不能说做得最好,但制作投入应该算是比较多、相对精良的,只能做成这样了。

羊城晚报:张黎导演正在拍个大IP,你有这个计划吗?

安建:首先我不排斥这个东西,我觉得不要概念先行就可以接受。我也在筹拍IP剧,名字我不说,也是非常大的制作方。我今年用了大概半年时间一直在做剧本,现在还没做完,预计明年会开拍。

羊城晚报:风险大吗?

安建:剧本50集,投资2.5亿元。千万不要炒IP这个概念,IP已经被玩死了,现在是它来玩人了,真的。

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